尘缘文学

13诗的清瘦（第1页）

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13．诗的清瘦

诗要写得清瘦一些。清瘦不是干，不是空洞，也不是言之无物。

清瘦是对冗繁、琐碎、臃肿而言的。

人，在缺乏营养的时候，大抵都会得浮肿病——面孔黄焦，全无血色。但，金身虚胖。这种胖是病态，不是有力而是无力的表现。

诗的“臃肿病”的原因也是：诗人缺乏诗的营养，缺乏生活的感受，缺乏灵感。因此，虽然洋洋洒洒，篇幅可观，看了以后却教人非但无所教益，无法感动，甚至觉得心里很不舒服，若有所失。

有了生活，是不是就一定不臃肿呢？不尽然。

删繁就简，是一种很重要的技巧，而不下狠心是学不到的。

删节自己的作品，有时就象割自己的肉一样心痛。

我们的习惯势力是：长便好——且不管写得如何，首先是气势可畏。

似乎短而小便是没有出息的象征，仿佛诗短才也短似的。

长短是没有定式的二只要是好诗。

凡好诗，古往今来都力求简炼、干净、不拖泥带水，亦即清瘦。

文学艺术的一个显著特点是：化大为小，或小中见大。天地那么大，生活那么大，历史那么大，你能用几首诗来写尽吗？这就只能用典型来概括一般——这里所说的典型当然是指艺术典型。

一首诗便是一个艺术典型——抒情诗也罢，叙事诗也罢，长诗也罢，短诗也罢。

诗的艺术典型，也可以称之为艺术形象——生动的、活泼的、新鲜的形象。

形象最害怕堆砌——现象的堆砌，词藻的堆砌。

好比一个人，不分春夏秋冬，胡乱穿衣服，或者在任何一个季节，都把四季的衣服披上，那是要被路入笑话的。

形象的塑造一般地来说要经历两个过程：一，在头脑里把各种形象加以比较，加以充实——这是形象的酝酿阶段。二，一旦落笔到纸上，又要细细地剔除冗繁之处，增补不足之处，这是形象的锤炼阶段。

可有可无的字、词、句、段，一定不能要。

即便是很美、很有新意，但，在这一首诗里是多余的，那也应割爱，抄下来写另外一首诗。

在一首短的抒情诗中，最好不要铺排。

铺排往往只是平面的，没有立体，看不见深度。

形象有了立体感，诗才有深度，才有新意——那是要靠观察、体验和挖掘去完成的。